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珠盘走玉　绕梁三日——姚璇秋唱腔风格赏析

　　漫步于潮汕大地，不时会飘来流行的潮曲“盼亲人谁不想相见在眼前”、“曾把菱花来照”。“春风践约到园林”……，这是著名潮剧表演艺术家姚璇秋演唱的脍炙人口的唱段。她天生有一副好嗓子，唱声晶莹玉润，唱腔纯朴委婉，音色甜美柔情。她的唱腔为潮剧界人士和业余爱好者所垂范，使广大戏迷如醉如痴。看了姚璇秋的演出后，京剧大师梅兰芳欣然题下“雅歌妙舞动京华”的佳句，戏剧家田汉也挥毫写了 “潮音今已动宫墙”的诗篇。姚璇秋所演唱剧目的唱片、录音带、CD碟红遍海内外，由中国唱片公司出版的姚璇秋唱腔精选，更是一版再版，她唱录的《井边会》荣获中国首轮金唱片奖。
　　有人这样形容姚漩秋的独具魅力的唱腔风格：酣畅如花间泉水，跌宕似狂风急雨，幽怨若杜鹃泣血，激昂像穿云裂石。
　　请听折子戏《井边会》。帷幕拉开，姚璇秋先声夺人，后台传来的一声凄怨的哀鸣“苦啊！”，使全场屏息静气，鸦雀无声，她出台唱的一段抒发李三娘内心情感的唱段“肩挑桶儿步跟跄……”，字字如诉，句句似位，沁人肺腑。偶遇刘咬脐时，16年的苦盼骤化巨浪涌激心田，忘情地呼叫了一声“儿”之后，她唱出“强忍悲泪诉冤情”这一唱段，曲调呜咽凄沧，扣人心弦。接着唱“冒认官亲惹祸灾”及“别郎容易见郎难”的唱段，悠长回旋的行腔一步一步将全折戏推向高潮，李三娘积压在心头16年的悲苦曲曲传出，最后在“只待夫儿转回来”的唱声中退回后台，迷人唱腔韵味隽永。
　　姚璇秋从剧本的时代背景出发，在演唱风格上作了不同的处理。现代戏《江姐》的唱腔，她根据感情的需要，采用多种形式的演唱方式。像“盼亲人”唱段，姚漩秋突破了传统的唱法，唱腔上掺进歌剧的一些演唱技巧，展现了现代人物的气质和唱腔的时代感；“挺身迎风暴”和“绣红旗”等唱段，姚璇秋唱得凝重得体、抑扬妥贴、荡气回肠，抒发出江姐正气凛然。满腔激情的革命情怀；“城楼骤变”唱段，姚璇秋则以深情低回的声腔唱出江姐痛失革命伴侣压抑悲痛的心情，产生了撼人心弦的艺术效果。姚璇秋的新作《大海，你来猜》，开拓了新意境，唱得清新悦耳，充分表现出离家游子重归故土的喜悦与对特区建设的赞美，让人犹如品尝到一壶香气四溢的潮州工夫茶。
　　姚璇秋演唱艺术的另一特色是善于在关键的字词上恰切灵活地揉进装饰音，衬托出主人公的感情世界，增强了唱腔旋律的优美。如《回书》中的“娘把你当掌上珠”唱出了缕缕慈母情丝；《井边会》中的“千般苦楚难尽陈”能掬出观众同情之泪；而《春草闯堂》中“宛似离情别绪，欲把幽思寄翠弦”琴音一曲，则把相府千金与薛生邂逅后的感恩。爱慕之心唱得淋漓尽致，令人陶醉不已。
　　潮州方言的字音有8个声韵，且都严格他讲究其发声的高低、快慢、轻重等，姚璇秋根据这一规律进行唱腔的咬字，又遵循“含咬吞吐”的传统演唱规范，运用唇、齿、舌、喉、鼻等发声部位，做到咬送、运腔、收字时既自然优美，又收韵浑圆。对发齐口音和撮口音的字，姚璇秋运气用力恰如其分，字音清晰明亮，依字行腔、字正腔圆，从而达到以声传情的艺术境界。
　　有一首赞美姚琉秋醉人唱腔的诗：“璇秋韵，珠盘走玉”。“绕梁三日，击节共流连”，这正是姚璇秋演唱的潮曲让人百听不厌的奥秘所在！