| 草猴拳 潮剧袭头丑特有的身段谱。螳蜋，潮俗称草猴，把草猴某些动作特征，化到舞台动作中去，形成袭头丑的身段动作。全套草猴拳包括：“草猴洗脸”、“整装”、“展翅”、“走路”、“攀爬”、“抓沙”、“打架”、“歇息”等八部份。一般是根据人物和情节，运用其中若干部份。如《扛石》中的丘阿孝（一个不孝敬父母的浪荡子），出场亮相，就运用“草猴洗脸”、“整妆”两组动作；在殴打年迈母亲时，运用了“草猴展翅”、“抓沙”、“打架”三组连续动作；在登山找石时，又运用了“草猴走路”、“攀爬”等动作。草猴动作的手式，一定要成猴手，要屈肘、夹腋、缩颈吸颊；站式要夹膝屈蹲站，整个身躯显得蹲、促、小。手的活动范围，多在上身及头部周围，节奏局促，少停顿，显得小里小气。常用以表现品德不高、精神状态低下的人物。 |
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| 女丑身段谱 潮剧女丑历来都由男角扮演，既有女性的身份，又有男性的动作特征，二者的不协调，使表演显得滑稽可笑，富于喜剧色彩。其表演特征是“粗中透娇，重中透俏，摇中透板，硬中透媚”。“打架”科介，是女丑表演中较有代表性的一种身段谱。全套“打架”身段，包括（1）严装（整鬓、整鬃、整衣、整履），（2）指骂（包括“狗舂碓”和“纺车轮”），（3）飞凤爪，（4）鸡啄米，（5）斗鹅，（6）双环扣，（7）飞鹰踢，（8）护身钹，（9）倒插烛，（10）煞科。这套身段程式，可根据剧情和人物，选择运用。如《骑驴探亲》一剧中两个亲家姆都是女丑应工，两人在吵骂至打架时，就运用这套身段科介。先是双方严装：两人各双手上举整，继而向脑后整鬃，接着是各站前后弓腿步，左手直伸，右手卷袖，整袖毕，一腿站立，一腿翘起，作抽鞋跟动作。严装毕，即互相指骂，先是抬右腿，站舂步，屈肘，指手，一上一下，上身俯腰下踩，指责对方，如踏碓舂米状，叫“狗舂碓”。接着是双腿微屈，屈肘于胸前，指手，并轮番指划，由慢而快，叫“纺车轮”。接下去是手拳对打，先是“飞凤爪”，站弓步，双手屈肘于胸前，作荷叶掌式，四指张开，右脚趋进，左手上举，右手下爪；退步，右手上举，左手下爪，双方如是，且进且退。接着一方前跨一步，左手屈肘横置胸前，右手作鸡啄米状，点啄对方，对方也作同样拳式对打；斗打毕，一方半跪弓步，双手屈肘，五指伸捏成鹅头状，并相向撞啄，再如鹅伸颈状伸向对方，对方也作同样拳式对打；斗鹅毕，一方作八字站式，半蹲，双手握拳，叉开，使劲下按，旋即一脚抬起，朝对方一脚踢去（叫“飞鹰踢”），接着，后退，作半磕马站式，身左扭，头掉转，双手开掌，上下反转，成“拉钹手”，并护于右胸侧护身，亮住；对方也作同样拳式，一方也站半蹲弓腿，双手朝前，食指伸出朝上，作勾住对方姿式，一方败退，一方跨步追下。潮剧《铁弓缘》中，茶婆追打施公子时，也运用此身段科介。当代艺人洪妙、叶林胜、谢清祝扮演的女丑，各有风格，成就颇高。 |
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| 官袍丑的狗步 潮剧官袍丑扮演的人物中，有门官或擅于逢迎的下层官吏一类人物。其身段表演，有一种特殊的步法，叫“狗步”，它与纱帽、水袖配合而构成一种特殊身段。《王茂生进酒》中，穷困潦倒的王茂生得知他的结拜义弟被封为平辽王，欲前往求见，被门官拒之门外。门官轰王茂生走开之后，得意忘形地走了一个圆场。步法是：骑步下蹲，一手揿胸提袍，一手反背干臀部，并旋水袖作狗尾状，上身略前俯，伸首缩颈，头上的纱帽翅有节奏地上下摆动，整个身躯活似一条摇头摆尾的看家狗。这种步法，在《贩马记》、《芦瑶》等剧目中均有运用。 彩罗衣旦身段 彩罗衣旦（花旦），穿窄袖彩罗衣，花裤，腰系结带，扮演婢女村姑一类天真无邪的少女，表演有独特的风格。身段谱有二十四字诀：“丑昧三分，眼生百媚，手重指划，身宜曲势，步如跳蚤，轻似飞燕。” 丑味三分 艺诀说“花旦三分丑”，是指彩罗衣的表演，带有喜剧的特征，有如丑一样给人以轻松愉快的艺术享受。 眼生百媚 潮剧戏谚中有“乌衫（青衣）要目汁滴，花旦要甩目箭”。“甩目箭”，就是彩罗衣旦表演要有媚态，要眼生百媚。 手重指划 是重视手势的运用。艺人说“乌衫靠袖，花旦靠手”。彩罗衣旦的出手，要“快出快收、收比出快”。以常用的“挽手”为例，“挽手”是舞台表演中的过渡性动作，即每逢指向一个方向，常常先从相反的方向开始，然后才“去”。彩罗衣的“挽手”，用“纺指”成小圆，内挽外“去”，以腕为轴，以“指”带动。彩罗衣的出手，总是用“纺指手”，有“单纺指”和“复纺指”，显得整个形体的“动”。 身宜曲势 彩罗衣旦的表演，不论站、立，都要求身段的曲势，艺人概括为“开手七分，站要微蹲”。开手七分，是说开手合手的腕、肘、臂要微曲，切忌直来直去。“微蹲”是指彩罗衣旦的基本站式翘脚站，双腿并立，一手插腰，一足尖上翘，另一腿微蹲，重心落在足上，使头、身、腿成曲势，显得灵巧、轻捷。 步如跳蚤 彩罗衣旦的台步，常用“小跳”，在”快步”、“俏步”中每五七步，总要来—次“小跳”。与带“小跳”的台步配合，双手下垂，向内成弧形，略提腕，双手保持一尺之距，并随步以肘带肩扭腰，左右微荡；或左手插腰，右手摆动，或一手屈肘上举贴腮，一手垂步摆动，显得步履轻盈活泼。 轻似飞燕 是指彩罗衣旦的舞台调度，要轻要快，常走快步小跳，满台穿梭，如燕子掠风。 摇肩磨步 潮剧彩罗衣旦特有的身段之一，磨步为旦行常见的台步，但潮剧的磨步另有特色。磨步时，以颈主动，头、肩、腰要同时轻轻摆动，双手下垂各执腰带一端，相距约一尺许，也配合肩、首同时摆动，整个身段像提线木偶似的轻轻摆动着。潮剧的磨步，叫“马蹄踏“，即以双足尖先后踏地，移动脚跟磨动，状如马蹄点踏。身段显得轻盈活泼。 折扇特技 折扇是潮剧生行和丑行中的项衫丑、官袍丑、踢鞋丑常用的道具。其中丑行在折扇的运用上，多有特技。丑戏《闹钗》中花花公子胡琏手中的折扇，通过开、合、翻、腾、扑，变换了三十多个扇法，其中如扇子合拢，在五指间来回溜转的“溜指扇”；食指夹扇，翻动扇腰，成水平面轮转的“轮转扇”；扇子张开，立于中指，用劲往上弹翻的“张翻扇”。《刺梁骥》中的卖卜相士万家春，在出场的一段独自式的唱段中，当唱到“游戏人间弄虚幻，浪迹江湖度一生”时，把手中的折扇张开，平卧，用中指作圆心顶住盘转，人物边唱，手上的折扇如磨盘悠闲转动，形象地烘托了人物的心境。 潮剧折扇工，分合扇法式、半张扇法式和张扇法式三类。合扇法式有：摇扇（绞花摇、直播、横摇）、点扇、掷扇、冲缩扇、掉扇、滑指扇、合顶扇、轮扇、冲天扇、整容扇、皮影扇、旋扇、藏扇。半张扇法式有：半张摇扇、劈收扇、推收扇、挥扇、侧望扇、窥扇、背供扇、摇合扇。张扇法式有：劈扇、绞花扇、滚挥扇、云手扇、抱肚扇、望云扇、内翻扇、外卧扇、扬扇、脑后扇、夹指扇、张翻扇、张顶扇、背扇。 烛台特技 烛台是表明特定环境（黑夜）的道具，潮剧在舞台运用烛台，有若干特技。《话捉孙富》中，杜十娘的鬼魂半夜叫门，孙富被叫醒后，朦胧中有一段内心独自。这时角色站“月眉腿”站式，一脚翘起，一脚独立，一盏点燃的腊烛置于翘起的足踝上。下身要站得稳，不能摇摆；上身却需灵活，伸懒腰，打呵欠，要伸展自由。这段表演结束时，足踝用暗劲将腊烛往上弹起，用手接住，而燃烧着的腊烛，要保持不熄。独自之后，孙富把门打开，杜十娘的鬼魂一溜烟进门，一阵阴风把孙富手中的腊烛吹熄，但在烛烟将散未散时，熄灭了的腊烛又复燃起来，这个“死烛复燃”的特技带有幻术的性质。 |
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| 椅子特技 椅子工是丑行的特技之一。《活捉孙富》、《活捉张三》、《柴房会》中，均有椅子工的表演。《活捉孙富》中，被杜十娘捉拿的孙富，惊慌中跳上椅子，面向椅背，两脚猛然向椅手伸下的“穿椅”，正磕坐于椅上，双足夹椅沿，带动椅子移动的“走椅”，以及横卧椅背求饶的“卧椅”，然后松手翻身、仰头落地的“坠椅”，均是配合剧情，表现人物的特技。 潮剧丑行的椅子工，有推椅、藏椅、挡椅、套椅、掷椅、旋椅、架椅、穿椅、钻椅、走椅、正抱椅、挟椅、背椅、坠椅、卧椅、上跃椅、前翻椅、后翻椅等。 溜梯特技 潮剧丑行特技之一。传统丑戏《柴房会》中，小商李老三夜宿客店柴房，半夜见到莫二娘鬼魂，惊慌失措，爬上梯子，忽而面梯溜下，忽而横梯直泻，忽而绕梯旋转，忽而用脚勾梯，把头倒栽，并在梯子上做出多种身段造型，是一项既能表现人物特定心境，而又带有杂技性质，技艺结合的特技。潮剧旧本《缶盆案》、《双梅星》、《玉蝴蝶》也有溜梯的表演。 吊绳特技 利用绸子或彩色绳子，结合剧清在舞台作特技性的表演。潮剧《闹佛堂》中，好色的花花公子薛武，中了婶女刘桂英的脱身巧，夜间在佛堂中错抱了母亲何氏，何氏恼怒，将薛武吊梁责打。这段表演，是从台中的天棚降下一根红绸，将薛武缚住，何氏狠打。薛武始是沿绳子爬上去，继而前后滚翻时而双手拉绳，双膝屈蹲，跪于空中求饶；时而双足前后伸成一宇马式；时而横伏悬空，作“婿蜒点水”状式。使一般常见的拷打，变成引人入胜的特技表演。在潮剧《双招财》中，是两人受拷打，成为双吊绳。 活髯特技 俗称活须仔。在潮剧《老少配》中，胆小怕事，糊涂又无能的县官沈得清，在审理二男争一女、二女争一男的糊涂案中，给弄糊涂了，在表现他因案情复杂而激面科介时，接在唇边的一字胡，不时上下翘动，最后竟翘至额上，又自如地跌落到唇边，表现他内心的激动。这种特技，除训练外，还借助于特殊的装置。 柴脚特技 潮剧丑角从民间杂耍“假脚狮”汲取而来。已故潮剧艺人金升最拿手，他在《十八棚头》一剧中，装上三尺高的“柴脚”，在念“一步到东门，一步到西门”时，大步跨台而过，技巧过人。潮剧《青峰寺》的蛤师和尚，为搭救无辜受害的小尼，后有强徒追赶，前有深溪难涉，蛤师缚上“柴脚”，背着小尼，作涉水登山的表演。潮剧过去常在农村土台演出，四面八方均有观众，装上“柴脚”，使远处的观众也能看到，有很好的舞台效果。 纱帽翅特技 潮剧小生表演特技之一。通过纱帽翅的特技摆动，用以刻划人物。《赵宠写状》中，李桂枝随夫赵宠到褒城县任所，得知其父被陷入狱，并将于秋后行刑。桂枝哀求丈夫代写状词，往按院告发。伯丢前程的赵宠，几经犹豫，始惶恐代笔。剧中李桂枝得知案件已经刑部判定，其父将在秋后处斩时，昏倒过去，醒来之后，在绝望之中，只好跪向当县令的丈夫求情：“哀求老爷做我主，来生犬马报恩情。”赵宠这时一方面怕翻案犯上，丢了自己的前程，—方面又难却夫妻情义，思想斗争十分激烈。舞台上有一段表演，没有台词，只是运用头上的纱帽翅，配合繁密的打击乐摆动，先是一支摆动，一支不动，接着两支摆动，并由慢而快，再由快而慢地变化着。通过两支帽翅摆动的变化，表现人物内心细波浪翻动。 冲冠特技 潮剧老生特技之一，是人物在感情最激动时，把头戴的纱帽冲去。传统剧目《闹开封》中，开封府尹王佐，秉公执法，将强抢民妇的巡天侯之子李天福治罪，其母诰命夫人，仗势大闹公堂，最后竟碎凤冠，扯锦袍，反诬王佐打辱诰命，逼他同上金銮，王佐忍无可忍，“清官难为，民怨难伸，我何颜再戴乌纱帽”，将头一仰，纱帽嘎然向后抛甩出去，表现了人物为维护正义而将纱帽抛掷的凛然正气。这一特技，艺人称为“怒发冲冠”。传统剧目《扫窗会》中高文举会见王金真时，也有此特技。它要求向后甩出时，要有一定高度，并让堂上的听差接住。一般在此动作之前，转身将头上的皱纱稍为松动，但有功夫的演员却不用，能在最激动时一甩而出。 旋袍特技 潮剧官袍丑运用官袍的特技之一。在《审头刺汤》中，汤勤在察看莫成的头颅时，有提带踢袍，转身旋袍的动作，以突出这个关键性的情节。当袍角被踢起时，要成水平线，旋转时有波浪飘动，节奏要均匀，还要配合锣鼓点子，要从左向右，再由右向左，再从左向右，如是旋动三次，难度较大。舞台造型优美，一般在强调人物视察物品的骨节眼处，运用此特技。已故名丑谢清祝，用此特技有独到之处。 抛杯咬杯特技 彩罗衣旦特技之一。茶杯或酒杯从茶盘上抛，再用口咬住。旧本《龙凤店》中，正德皇帝微服到梅龙镇李凤兄妹开的酒店饮酒，见李凤姐年轻美貌，与之调情。李凤端茶之后，正德语带双关地说：“芬芳扑鼻，定是凤姐亲手烹的。”李凤也娇；娇嗔地说：“正我亲手烹的。”正德喜形于色说声“妙啊”，把茶杯放在手中把玩，李凤催他：“客官，杯来！”接着，是一段戏杯的表演：正德把杯凌空抛去，李凤朝杯的方向走“碎步”，手端茶盘，接住下抛的茶杯。然后用口咬住茶盘的一沿（茶盘要特制，三边有边沿，一边无边沿），用暗劲使茶杯从盘中弹起，在空中翻转之后，用口咬住，再置于盘中。如果功夫不足，也有用手端茶盘使杯抛上的。 旋帕咬帕特技 彩罗衣旦特技之一。把舞台作表演用的手帕（一般要特制，边沿和中心加厚，作四方形、六角形或八角形），用中指顶住手帕中心使其旋转，然后甩向空中，待手帕落下时，用口把它咬住。潮剧《程咬金宿店》中，程咬金与罗成投宿李隆兴客店。店家女金花（貌丑）、银花（貌美）姐妹，都看中罗成，并向其卖弄。在银花的表演中，就有用此特技。 双棚窗 潮剧特有的舞台处理形式。一般在角色不多的折子戏中运用，由两组演员同时表演。如《扫窗会》，台左和台右各有一对王金真与高文举，同时演出，两组演员唱同样的曲牌，同腔同调，说一样快慢的道白，由乐队司鼓统一指挥，处理节奏感。但形体动作却要左右对称，如左边的王金真向左转，右边的王金真必须向右转；右边的高文举右手执扇，左边的高文举必须左手执扇。它的好处是适应农村广场演出，四面八方观众都能看到人物；其次是训练童伶的舞台感、节奏感等。过去只有一些行当较齐全的大班才能演双棚窗，故有“好戏双棚窗”的俗语。遇喜庆请戏，若演双棚窗，还要加倍戏金赏赠。 |
