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以现代意识“回放”经典--观复排潮剧《辞郎洲》

    潮剧《辞郎洲》近日复排且在潮剧中心亮相。看到新的《辞郎洲》，印象最深的是舞美设计，特别是简洁的舞台设计注重环境的意象经营，没有换景的繁琐，没有多余的装置，给演员的舞台想象和创造留下了较大的空间。在画面的设计上，以洗炼、透亮的大海作为背景，与演员优美、生动的表演语汇相映成趣，构成人在画中的优美意境。用大海作为背景呈现磅礴的力量和特有的结构美，既体现了故事发生的地点就在大海边，而且和剧中主人公陈璧娘那种宽广的胸襟相吻合，使到一此非戏剧元素也能起到象征意义的作用。再加上逼真的立体场景--大海上风起云涌的活动画面，隐隐勾勒出元兵入侵、宋帝弃河山而下海称帝的动荡时代背景……所有这些都冲击了观众的视觉，给人以身临其境的认同感，这是现代表现手段与传统潮剧之间的契合。
    时下，很多剧目的"回放"采用的是"旧酒换新瓶"的办法。然而，复排的《辞郎洲》走的是娱乐化、艺术化的大众文化的路子。导演富有现代意识，以现代导演语汇、现代灯光、现代舞美，和演员一起营造了特定的舞台气氛。编导者用当代意识审视经典的回放，全剧的表演保留着经典的主调，只是在一些群体场面寻找一种新的感悟。现代戏曲以歌舞演故事的特质决定了舞蹈在戏剧中的重要性，所以，我们看到的畲族舞蹈场面，新的舞蹈语汇和传统的表演手法自然地糅合在人们的行动之中，既具戏剧性功能，又交待了环境，观众就自然而然地融入到情韵激昂的场面。
    复排的《辞郎洲》的另一个特点就是看到了全新的面孔。这批在改革开放以及各种现代艺术熏陶中成长起来的年轻人，将他们所拥有的现代表演艺术观念自然地带入潮剧表演中，沟通了古今的生活气息与生命的质感，增加了这朵"南国鲜花"的现代艺术成分，具有"当代性"和"现实性"，更贴近今天的观众。
    年代入远的经典很我除了保留几页黑白剧照外，几乎找不到音像资料。《辞郎洲》的复排为"回放"上世纪五、六十年代及至解放前的潮剧经典提供了可资借鉴的经验。如果我们能拥有相当份量的人力、物力、时间来"回放"经典，再加上现代的摄影设备及其它手段，把"回放"的经典录制下来而成为传世的潮剧音像珍品，那将是一件幸事。