潮乐是潮汕海洋文化最具特色的载体之一，它吸收了多种民族音乐优秀曲调，是一朵独特物民间音乐奇葩。
《知音》中保留传统又适当充实与创新，在部分曲目中融入现代音乐元素和器乐，将潮乐古老文化特色与时尚美观念相结合。
由乐人工作室、三乐文化联合制作的潮乐CD《知音》近日由汕头海洋音像出版社出版发行，引人注目的是，像二胡、大提琴、倍大提琴此类的“外来”乐器也成为潮乐的主奏乐器，这在潮乐史上是前所未有的，该CD一经问世，即在音乐界引起强烈反响。
“异类”乐器领奏潮乐
《胡茄十八拍》是一经典潮乐，其传统的演奏方式是以三弦、琴琶、筝进行红乐演奏。可是，在《知音》中，该曲大胆地启用二胡作为领奏，同时，还设计两处复调，用大提琴配器，此外，还加入洞箫、倍大提琴等乐器。这样的演奏效果，主旋律不变，但乐曲由原来的单旋律变成了多声部，潮乐原有的特色不变，色彩却丰富了，其可赏性也大大增强。整个《知音》就是以这种方式对传统的潮乐进“包装”的，用《知音》总监制黄玉生的话说就是“古曲今韵”、“新古典”。
为该CD配器的是作曲家黄铮盛。长期从事潮剧音乐创作的他认为潮乐存在表现力差、功能局限、音色单调等诸多缺陷，迫切需要改革，而改革的具体途径有二：一是增加乐队的编制，包括加入“外来”的乐器，使乐曲的音域更加宽广，整个音乐积体趋向完整；二是在手法上创新，吸收民族音乐、西洋音乐的手法，“洋”为潮用。
《知音》的问世就是一次改革的尝试，如《胡茄十八拍》中两部分分复曲中大提琴的运用，使原曲苍凉的基调更加浓郁；《中秋月》中先用二胡领奏，使乐曲要表达的思乡情感更加强烈；《赶集》则打破齐奏的传统形式，在旋法上有所创新，运用西洋重奏中“炫技”的手法，凸现小生产者“卖杂货”忙碌愉快的音乐形象；此外，CD中大量运用潮乐的“叠催”，使潮州音乐的特色更加彰显……
“正方”“反方”见仁见智
《知音》一经问世，犹如一石激起千层浪，在汕头音乐界引起不小的反响，尤其是对其中“外来”乐器的“加盟”及西洋音乐中多声部的导入，“正”“反”两方意见不一，见仁见智。
“反方”认为，传统潮乐应力求“原汁原味”，而诸如“大提琴、二胡”等“外来”乐器的加盟还有多声部的处理，显然与传统的潮乐背道而驰，不利于保持潮乐的纯正。
“正方”则认为，《知音》年做的诸多尝试，并没有改变潮乐的“主旋律”，从听觉上，潮乐还是潮乐，而较之传统的表现手法，其表现力更强，色彩更丰富，既保留了传统的特色，又摒弃了其诸多缺陷，更符合时代的审美需求。
一位不愿透露姓名的音乐界资深人士说，他原来对“天籁”的尝试也不十分理解，但听了《知音》之后，觉得很美，百听不厌，他对此深感惊讶。他认为，潮乐发展的目标不是古董进入博物馆，而是要走向市场、走向生活，潮乐只有创新才有生命力，而听众正是其生命力的证明。高山流水，有赖知音。潮乐CD《知音》定名的用意或许正在于此吧。
