潮州细乐精致清雅

?? 杨业成

非遗文化——潮州音乐是中国民族民间音乐百花园中的一朵奇葩。它历史悠久、源远流长、品种繁多，独具一格。

潮州民间音乐（简称：潮乐）大致分为六大品种：潮州锣鼓乐;潮州弦诗乐 ;潮州细乐;潮阳笛套古乐;汉调音乐。潮乐曲中曾有像《出水莲》《南正宫》《一点金》之类乐曲从汉调音乐中融化到潮乐中，已潮化了。而汉乐是广东四大乐种：粤乐、潮乐、琼乐和汉乐之一，故也可不列入潮乐之中。

潮州细乐，其“细”的内涵在于三弦、琵琶，古筝三件乐器演奏形式只有三人的小组奏；造型及体积之细巧；各自演奏技法之精细；各演奏乐谱编订之精致以及三件乐器组奏时在同一旋律进行中发挥各自特有的“作字”“断句”“加花”，疏密穿插，强弱变化，不同演奏技法细腻，互相融合而产生协和动听的民族和声效果，独具一格。

潮州小三弦是三弦中大、中、小三种中最精巧之一种。现在弹好小三弦的乐手不多，市音乐家协会副主席杨清波，12岁拜师潮州三弦、琵琶及古筝名师林云波先生，14岁考进汕头戏校，师从胡昭先生、杨广泉先生、赵来洲先生继续深造小三弦及其他乐器。现在，他是潮州优秀的小三弦乐师。在民间流传“千日琵琶百日筝，半世三弦学不成”的俗语，形容三弦之难学程度。其实，只要有名师指教，自己有决心并下苦功夫，是能学成的。

琵琶，有南北二派之分，潮州琵琶属南派，琴体细巧，琴长约80公分，一般取材于花梨、红木、桑枝、檀木之类。

潮州琵琶古时为大盘腿斜抱式。琴弦多用麻丝弦，发音柔润优美，具江南丝竹风格，一、二、三、四弦取名为子、中、老、缠。且能调F调音高，与潮州音乐常用的F首调同步，使之演奏技法可以自如地发挥。而北派琵琶坐姿常用平腿或小盘腿，斜竖式抱琴。琴弦是用钢丝尼龙弦，其音量较大，音色高亢明亮并带金属色彩。弹起文曲则发音优美，弹起武曲则铿锵奔放，如《十面埋伏》《霸王御甲》之类乐曲，效果甚佳，南派琵琶所莫及。但将其演奏潮乐曲，虽发音明亮,但只能调D调音高，如要弹潮乐的F调，必须切把。好多潮州琵琶的演奏法，北派琵琶无法运用。

潮州琵琶的演奏技法非常精细，除与北派琵琶相同的左手吟、揉、推、拉、暗、带、打等指法及右手的弹、挑、轮、滚、划、扫、拂等弹法之外，还有自己特有的三点一企六推法（也称不断六推法）。

潮乐为何要用F调为首调，这是出于适应多种乐器定音的需要，如二弦的5 1弦（低音5 ，中音1）、椰胡的1 5弦（中音1 5）为例，以F调定弦，恰好适合弦线的强度并能发出优美声音。如果将它们用D调定弦，弦线太松软，拉不出音来。潮曲也如此，F调音高最适合演唱，而D调音高，那就太低而唱不出声来。

潮州筝是全国五大筝派：河南、山东、浙江、潮州和客家筝派之一。古代的潮州筝体积细巧，取材于红木、花梨、桑枝和檀木等，加上弧形的梧桐木面板。筝体的四边常镶嵌上螺贝，装饰上花鸟图案。琴长约110公分，宽20公分，为13至16弦的钢丝筝。钢丝筝延音较长，适合潮乐曲作韵。如，弹奏潮州重六曲时须在4、7两音采用按揉和按滑的奏法，例:重六《寒鸦戏水》的头板首句。

尤其用钢丝筝弹潮乐活五调效果更佳。例:活五《柳青娘》的头板开头句。

这是潮州筝的特点所在。而山东、浙江、河南、客家等筝派基本都用S形二十一弦钢丝尼龙筝。其筝的筝体较大，长约155公分，宽35公分。钢丝尼龙弦发音浑厚，延音较短，当自己独奏时发音清晰，工整，不易混杂。与人合奏时，不易干扰其它乐器，效果较好。早期潮州筝的调弦，用木钉子安在筝面尾段的面板上，显得古朴典雅，但由于木钉没有螺纹，故易走动。中华人民共和国成立后，经全国古筝学会组织演奏家和乐器厂技术员研究改革为在筝头加一个调音盒，将木钉改进为螺旋钢钉装于盒中，调音方便且音不易走移。现潮州筝也改为筝体较大的21弦钢丝筝，演奏效果较佳。

在潮州细乐三弦、琵琶、筝的小组奏中，三者发挥各自的演奏技巧，运用各自的作字，断句，加花，疏密穿插，强弱变化，编织出协和动听的音乐效果。在演奏中，为使音乐效果更柔润，可加配上椰胡或洞箫。

潮州非遗文化《潮州细乐——三弦、琵琶、筝》是历代音乐人在实践中磨炼出来的宝贵产物。而今随着人们对文化生活需求的提高，现代音乐对青少年一代的深刻影响，使得宝贵的传统音乐文化不受看好。尤其是潮州小三弦，正面临后继乏人之窘境，唯望有关部门采取有效措施，加强对青少年一代的培训传承，永葆《潮州细乐》之青春。这是我今天参加此论坛意愿所在。