律诗《汀渚寄远》赏析

□ 邱树斌

《汀渚寄远》原诗

作者：杨景贤

薄暮群山叠翠深，溪流落日水浮金。

梧桐新谢春菲尽，汀渚重来夏树荫。

欲赋茶香迷月韵，岂知户牖闭檀心。

料君已作桃源客，放纵天真任唱吟。

汀渚，为水中小洲或水边平地。人们喜欢于此流连，诗人更喜欢从水边景物写起，放歌咏怀。杨老师的《汀渚寄远》，从傍晚的群山入笔，视野辽远，气势磅礴，别具一格。诗的起笔意境开阔，立意深邃，为下文埋了伏笔。首句描写群山绵延辽阔，雄峻磅礴，山峦叠翠，山色秀美；大有“齐鲁青未了，造化钟神秀”之气势。接着诗人眼转而景移。从日暮苍山远，转向夕阳溪水流。在夕阳的照耀下，澄清似练的水面，泛出闪闪金光，耀眼迷人。作者惜字如金，“水浮金”寥寥三字，就把夕阳下江河流水的景象渲染得极其传神。媲美“一道残红铺水中，半江瑟瑟半江红”。可见遣词用字之精妙！

“山色四时碧，溪光十里清”。尽管诗文中没有明写水是清澈，但从“水浮金”中也可领悟到溪水之清。首联由远及近，夕照下山川、河流的美景尽收眼底。

颔联“梧桐新谢春菲尽，汀渚重来夏树荫”，则点明季节时间。“人间四月芳菲尽”，暮春时节，梧桐花始盛开，诗人不用“始开”来落笔，而用“新谢”；“新谢”比“始开”，更有韵味，而且与“春菲尽”更连贯。由暮春切入初夏，上下句无隙对接，文字如行云流水。“春菲尽”与“夏树荫”，不但对仗工整，而且时间转换巧妙。

大树底下好乘凉。夏日，江渚是游泳、纳凉避暑的好地方。我初读时以为，江渚的景色宜人，犹如桃花源，才吸引诗人重来。仔细再读，意犹未尽。“重来”二字，看似平淡，却是神来之笔，又起承上启下的作用，不禁拍手叫好。

一个地方，能吸引人重来，或是有百看不厌的美景；或是其中有所牵挂的人。崔护重到都城南庄，就是想要再看桃花，再遇貌若桃花的人。刘禹锡的“种桃道士归何处，前度刘郎今又来”，又是另一番感叹。同样是重来，作者与二位古人有所不同。诗人重来汀渚，是在寻找可以一起品茶、赏月、赋诗的知己。

潮汕人喜欢喝工夫茶举世皆知。无论在深山老林里，还是在溪谷流水边，都可以来杯工夫茶。夏夜，偕知己，在江渚的树荫下，品工夫茶，纳凉赏月，吟诗作对，惬意非常！或许还能体会到“垂钓碧溪上，乘舟梦日边”的意境。

颈联“欲赋茶香迷月韵，岂知户牖闭檀心”。于无声处，时光流转，从日落的傍晚，悄然转入到明月当空的夜里。层层紧扣，十分巧妙，实在是高妙手笔。“月韵”，意思是形容女子风韵秀逸。明代程雨文《鸳鸯牒》有“张惠连霞姿月韵，春梦楼高”。

明月起相思，花前月下，在汀渚，美妙的夜色中，诗人满怀希望，幻想再遇心上人，兴奋的心情可想而知！再次来到汀渚，本想寻得知己来品茗吟诗，拉家常，叙旧情，论国是。哪里知道，曾经魂牵梦萦的她，已经“户牖闭檀心”，远离尘世，归隐桃源。诗人没能再见知己，与之共品佳茗，同吟风月。心中无限惆怅，惘然若失。

尾联“料君已作桃源客，放纵天真任唱吟”。若是他人，此时可能是沮丧至极。诗人却豁达大度，善解人意！心里猜想她，闭檀心，成为桃源客，过上无拘无束，自由自在的生活。从此不受尘世影响，随心所欲地清唱浅吟，纵情抒怀。这种自由境界，不正是诗人所向往的吗？因此，诗人没有沮丧，更没有骆宾王“昔时人已没，今日水犹寒”怀古伤今的感叹。

这些是我个人的见解，也许诗人心中的她，并非是所谓佳人；或许是良师益友。诗人并没有在诗中交代清楚，只能仁者见仁了。

尾联结句，与前三联相呼应，层层贴合；前面写景，后面抒情，情景交融，虚实结合。远与近，静与动，青山与溪流，暮春同初夏，夕阳同月光，融合于一诗之中，非高手实难为也。

本诗不但对仗工整，韵律好，而且层次分明，起承转合，自然有度，层层递进并紧密相承。诗韵醇厚，手法娴熟，实为佳作！值得欣赏学习。

读杨老师的诗，发现他写的律诗有个共同点，就是注重细节，每一字力求恰到好处，每对联都力求对仗工整，且句法讲究，音调声律的变化有度。读起来琅琅上口，给读者以美的享受。每一首诗都力求完美，不着一赘字，令初学写诗词的读者受益匪浅。

不过个人斗胆认为，对仗过于工则易入呆板；字词及格律太过讲究，有时则缺少趣味。

袁枚《随园诗话》说：诗宜朴不宜巧，然必须大巧之朴；诗宜淡不宜浓，然必须浓后淡。

个人见解，不妥之处，敬请指正。