浅涉介眉先生画艺

□ 王维元

潮州近代画家中有不少是土生土长的人才，佃介眉先生就是其中有着特别意义的一位。介眉先生一生几乎足不出潮州，是靠什么来支撑他的书画创作呢？我想应该是中国文化人的那一种文脉的衍承，文化的滋养和精神潜在意识的默化。

介眉先生那个时代，潮汕地区的学子有不少人到上海、杭州学习绘画。但不知道是什么原因，介眉先生的画作好像没有受到海派的影响，同时也好像不受闽南派或岭南派的影响，而是凭着自己对中国文化的深刻理解而自成一家。佃介眉先生的作品，有时很难说出究竟秉承哪一家哪一派，这是一个很特别的现象。

潮州文人摆脱不了“儒佛交辉″地方文化的影响，当然也摆脱不了来自中原文化的影响。介眉先生虽然足不出潮州，但他的根深深扎在这片肥沃的土壤。潮人对于中华民族文化的感情与生俱来，理解力尤为优秀。

介眉先生所画的仿黄公望富春山居图，一笔一画，一石一木，峰峦洲渚，村舍水泊，恍如子久的皴法而笔踪无寻，干湿变化无常，极具公望气息。

介眉先生肯定没有去过富春山，也没有看到黄公望的山居图原作，而当时的印刷水平也不如现在，纵然看复制的柯罗版印刷品，应该也是比较粗糙的。这不得不惊叹介眉公对古人画作惊人的理解能力和想象力。当然，介眉先生的绘画得益于他诗文、篆刻修养及其成熟的书法功底，他的用笔不急不慢，使转圆润平缓，如屋漏痕似锥画沙，温而不燥。所以一个有成就的画家还得依靠其知识全面的修炼。艺术高处万法归一，无法之法，顶尖境界其理相同。